Narración y materia es, dentro del panorama biblio­gráfico nacional, un libro singular en muchos aspectos, comenzando, desde luego, por su valentía y su ambi­ción, nada comunes, y continuando por la insólita —para nuestros pagos— perspectiva con que el autor enfoca el estudio de la imagen cinematográfica: desde parámetros cercanos a disciplinas científicas como la biología o la neurofisiología. Por si esto fuera poco, está bien escrito; lo cual, tratándose de una tesis universitaria, tampoco suele ser común.

No lograr orientarse en una ciudad aún no es gran cosa. Mas para perderse en una ciudad, al modo de aquel que se pierde en un bosque, hay que ejercitarse [...]. Este arte lo he aprendido tarde pero ha cumplido el sueño cuyas huellas primeras fueron los laberintos que se iban formando sobre las hojas de papel secante de mis viejos cuadernos». Así escribe Walter Benjamin en el primero de los textos de Infancia en Berlín (Obras, libro IV., vol. 1, Madrid, Abada, 2010).

La académica estadounidense B. Ruby Rich, autora del prefacio de Latin American Women Filmmakers. Pro-duction, Politics, Poetics, editado por Deborah Martin y Deborah Shaw, saluda la publicación calificándola como una revelación y un regalo. Rich rememora su compro-metida búsqueda de mujeres cineastas en Latinoamérica a través de diferentes festivales y encuentros que le lle-varon a escribir su influyente artículo «An/other View of New Latin American Cinema» (M. T. Martin [ed.], New Latin America Cinema. Volume One.

Quienes trabajamos en esta área de los estudios cinema-tográficos insistimos, con frecuencia, en la atención que México, Argentina y Brasil han recibido en detrimento de otros países y entonamos el mea culpa. Lo seguimos haciendo. Por ello, destacan los trabajos que, además de llevar en el título «América Latina», se esfuerzan en arrojar luz sobre las muy diversas cinematografías de la región y en estudiarlas en sus relaciones y en las que establecen con el contexto internacional.

Entre 1933 y 1945, un número importante de películas alemanas de ese período llegó a Uruguay, pero se sabe muy poco sobre las características de la distribución, la ex-hibición y su recepción. Este artículo propone un relevamiento de las películas que se estrenaron en Montevideo durante aquellos años, así como una primera aproxima-ción a la distribución en las salas comerciales y a la recepción crítica en la revista Cine Radio Actualidad.